华宇片的新低谷

没想到90年代的伊朗能拍出如此激烈的女性题材电影，渗透在全片每一寸肌理的那哀伤怅然的弦乐也诉说着导演作为女性那种对姐妹悲悯的姿态。Fereshteh前期的故事是关于男性凝视以及人身安全的威胁，男人对拥有她的偏执妄想使她处于无孔不入的恐惧，然而宗教+男权社会将所有的错都推给她，明明她什么也没做错；后半部分则像《不要和陌生人说话》，F虽然也像梅湘南，对婚姻和男人充满幻想和妥协，但她的反抗更加激烈，各种超前的观点作为台词反复体现她的个人意志；而最后F的丈夫在追逐中被当年的骚扰者杀死，她获得了自由，可这之后是什么？好朋友Roya的丈夫说“活下去”，跻身中产的R为朋友哭泣，然而在一个对女性苛刻的社会，如何获得平等教育、找到足够糊口的工作已经足够艰难，结尾处F转身落泪或许正是“娜拉出走”之后的答案之一。

信息量太大, 一遍没有完全消化. 导演是个好人...

竟然是科幻题材，好惊艳

影片2个小时的时长太短，但又太长：真实甚至残忍的记录整个犯罪、普通人逃亡的过程，不仅是从头至尾一个个惊险的画面，还有不带有批判立场的伊斯兰信仰的展示，相比于其他的危机救援类型电影，孟买酒店中部分弱化了其中潜在的“英雄”形象（虽然包括勇敢父亲、酒店大厨等都有英雄的行为）的营救和道德审判，因为从客观记录角度，非常值得一看，而作为一场“灾难”，缺失的是事件递进过程中的转折而让不断地暴行变成了重复（当然，大概因为追求真实感和几段小故事的完整，不舍得剪掉才会如此），让片长变成一个被感知到的部分